不得不說,這本書的閱讀為我打開了一個維度。我得以用全新的眼光審視自己,審視生活,審視周遭的一切。寂靜中的驚奇他人的行為似乎有了更多理解和寬容的余地,因為我知道那背后或許運作著一個復雜、龐大、久遠的經驗體系,我對他人之前的生活沒有足夠的認識,因此不能對他此刻的行為輕易斷言?;蛟S完美之下有瑕疵,光鮮之下有苦澀,友善之下有疏離,這些我不可能完全了解,但我明白所有的光明不是理所當然的。同樣地,或許,尖刻之下有哀愁,憤怒之下有恐懼,強硬之下有脆弱。這不是說要無底線地包容或認可,而是盡可能地釋放善意,保持平和。而對于自己,我愿面對自己時更坦誠、更率真。承認自己的缺失也認可自己的長處,不因生活中小小的不幸感到沮喪,也不放棄改變自己的可能。最重要的是,正視在過往的生命中發生的種種,將剖析的自我與現在相比對,從中獲得心靈的超越?!安粊y于心,不困于情,不畏將來,不念過往。如此,寂靜中的驚奇主題歌安好?!辈荒?,是不再沉溺;不畏,是不再張皇。此時此地,我由寂靜中得到驚奇,又歸于寂靜。

1927年,出生時就失聰的蘿絲(米莉森·西蒙斯飾)與她父親住在一個小城里,父親的并不太關心他的女兒, 只是叫她通過書本學習聾啞人手語, 蘿絲覺得這太困難,孤獨寂寞的她,唯一安慰是看電影;她從默片人物的一舉一動中發現了不用語言的情感表達方式。有一天,她決定離開家鄉去紐約找她崇拜的一個默片女明星(朱麗安·摩爾飾),她感到這個明星可能就是她的媽媽。

講完了優點,就該說缺點了。雖然導演技法亮點多多,但是無可否認的是,劇情始終是影片的硬傷。單薄是其一,影片類似八點檔家庭倫理劇的結局也略讓人出戲。雙線并進到最后,原來1927年尋母的蘿莉就是1977年尋父的正太的祖母,雖然前面在反復鋪墊線索交代兩條線之間的聯系,但是鋪墊太過刻意,讓最后結局揭曉謎底的時候非但沒有營造出情感上的高潮,反而有了一種用力過猛之后虎頭蛇尾的失落感。而繪本里援引王爾德“我們都在泥淖里,但總有人在仰望星空”的情節也被電影原封照搬,然而這段情節和最后為了強行呼應出現的星空鏡頭總給人“強行拔高主題”的感覺,全片都是一場童真的幻夢,冷不防夾雜這一下子說教,著實令人掃興。

在《寂靜之地》中,全球遭到神秘生物的大寂靜中的驚奇規模入侵,人類幾乎被擊殺殆盡,其中幸存的一家人躲在偏遠鄉村,為了避免遭受怪物的襲擊必須在生活中噤聲,為此他們嘗試各種消音方法,在困境與危機中艱難求生。諾亞作為家中年幼的兒子,跟隨家人在無聲的世界與危險做斗爭,并在父親潛移默化的影響下積蓄了勇氣,從最初遇到怪物瑟瑟發抖、不知所措,到最后敢于直面恐懼,在無聲世界中成長。

1977年,住在美國中西部一個鄉鎮的本(奧克斯·弗格雷飾),不斷受到一個被狼群追殺的噩夢所困擾,他一直想知道他的父親是誰,但母親從來不肯告訴他,在母親的一本書中他翻到了一張紐約書店的書簽,這是他尋找父親唯一的線索。后來他的母親因車禍死了,本也在另一次事故中被汽車撞到,失去了聽覺,本從醫院里逃了出來,搭上一部長途汽車,決定到紐約去找那一間書店,希望能通過這條渺茫的線索找到他的父親。

去年冬天,曾聽一位在社區工作的朋友說起,長白山林區有個老里克湖,空氣清新,雪景醉人,值得一看。當時我不以為然。仙景臺的美我領略過,長白山林區難道還有第二個人間仙境?

到景區門口,看到十多輛旅游大巴,穿著花花綠綠的游客進進出出。這些人和車,像是伴隨紛紛揚揚的雪花突然從天上掉下來一樣。我想起朋友的介紹,果然是名不虛傳啊。

返回的時候,雪停了。抬眼望去,高聳的樹木縫隙里,露出了藍天。我想,這場雪,是特意陪伴我們游老里克的吧?

電影改編自同名繪本小說,原本故事就是一個清淺恬靜,甜美中夾雜淺淺憂傷的文藝小寂靜中的驚奇劇情品,由于小說原故事的限制,其實劇情部分留給影像改編時擴充的空間不大,所以這注定不是一部靠跌宕起伏的復雜劇情吸引人的“神作”。之所以能入圍今年的寂靜中的驚奇電影劇情戛納主競賽,主要是因為導演的影像敘事技巧流暢圓熟,水準頗高。要知道,有時候“感人”不能僅僅靠主角痛哭流涕臺詞煽情,鏡頭、配樂等電影語言的重要組成因素同樣重要。

其實還遠不止這些。寂靜的雪,妝扮著森林里的每一位公民——松樹、樺樹和一些不知名的樹,給他們穿上衣服,圍上圍巾,戴上帽子。這些樹木,穿上衣服后,搖身一變,變成了憨態可掬的各種動物,松鼠、小象、猴子,甚至是靜臥的少女。

將孩子眼中一戰后玻璃絲襪風靡的時代和嬉皮士風行時代的兩個紐約疊合到一起,默片和有聲穿插,朱利安摩爾在書店那段演得驚心動魄,我都流淚啦,好看好看,果然如同導演一貫的風格,如詩如畫

126期二肖中特